小孩子

《小孩子》

  • 豆瓣评分:7.5分
  • 片长:暂无
  • 导演:布鲁诺·杜蒙
  • 年代:2014
  • 地区:法国
  • 类型:犯罪片
  • 语言:法语
  • 编剧:布鲁诺·杜蒙
  • 别名:憨神探与小昆昆(港)
  • 更新时间:2019-10-16 08:59
  • 上映:暂无
  • 主演:Alane Delhaye/Lucy Caron/Bernard Pruvost/Philippe Jore/Philippe Peuvion/Lisa Hartmann/Julien Bodard/Corentin Carpentier/Pascal Fresch/Jason Cirot/Baptiste Anquez/Stéphane Boutillier/Frédéric Castagno/Andrée Peuvion/Lucien Chaussoy/Cindy Louguet/Céline Sauvage/Bruno Darras/Sébastien Liss/Yacine Kellal/Didier Hennuyer
  • 关键字:法国,布鲁诺·杜蒙,2014,犯罪,儿童,法国电影,剧情,法剧

在线播放

剧情简介:

小昆昆放暑假,三五成群消磨着野性時光,村上卻發現牛屍,內藏斬件人體,兩個傻偵探來查,再驚爆無頭女屍,傻探抓狂:我們不是來做哲學思考啊!傻探其實面懵心精,但線索一條條斷了,揭出更陰暗的,之後三凶案,一人竟給豬吃掉,疑雲愈積愈厚。小昆昆像看小說追看凶案,也繼續他的小惡作劇。法國頭號作者杜蒙(《魔非魔》,36 屆)首拍喜劇(原是四集電視劇)帶來不絕驚喜笑料,以幽默反轉偵探類型,詰問到邪惡人間,遊刃卻不離本色。《電影筆記》年度十大居首。

网友评论:

感觉看了一季法国乡村搞笑版《真探》。。当然因为我是坐影院连着看的所以感觉有点长,后半段或许可以削减一点。杜蒙蛮厉害的,不同于以往的法式幽默,搞笑不靠台词靠演员走位和表情的... 配合这几天巴黎的事件,里面那个非裔孩子的角色值得玩味

人人都像凶手,个个都很无辜。看完之后,有一种“死了六个人,不知该恨谁”的惆怅。

看似小品,但注定难忘。直升机吊起吃下尸块的奶牛,跳下后自行摔倒的自行车、白马、海滩裸女、两轮侧开的警车。密集的谋杀(六起)和自然平和影像展示间的落差。残疾、疯人与痴呆,一个不健全的自洽之村,人种、族裔(移民)、宗教问题。

布鲁诺·杜蒙在这部“不怎么好看”的非典型侦探悬疑片中蕴含的野心是那么大,大到耐着性子看完全片,心思久久地停留在这个法国北方的怪异小镇无法自拔。导演坦言自己“沒有追赶法國喜劇片的潮流“,而是旨在拍出一部借由现实到达魔幻的喜剧,并且在其中探讨法国社会平静外表下的暗流。无解的电影。

宁静古朴的村庄与连环变态血案形成极大反差,杜蒙用电影语言构筑了一个荒诞的世界,就像悬挂于空中的奶牛一般可笑又忧伤,像每一次的汽车启动那般摸不着头脑,像小情人的亲昵一般怪异反常,片中每个演员的畸形体态加重了轻松戏谑,看完后只能佩服杜蒙的编导能力。

最纯粹的电影不会轻易改变,所以布鲁诺杜蒙也依旧故我,依旧是那个勾魂摄魄的声音巫师,从庸常中萃取神圣,在荒诞中谨行仪典。世人皆醒时,只有他眉头紧蹙,呓语喃喃。笑吧,即使人性本恶,只想紧紧拥抱你,我们的角落就不会被黑暗吞没。

杜蒙这片,怪诞程度直逼《热海的搜查官》了!奶牛升空,动物凶猛,每一个严肃的场景都被戏谑个遍,而人性的扭曲又以怪异的体态外化出来。孩子真的是未来的希望吗?

#HKIFF# Bruno Dumont在最不可能的情境下用黑色幽默探讨他一贯感兴趣的话题:恶。一个由小镇-小世界,人-动物,现实的恶-子弹/手榴弹,人间-地狱组成的寓言。一度有贝拉·塔尔的调调(精神上)。

杜蒙构建了一个无比荒诞的世界(小镇),并用不断的凝视自然镜头让我们确信它的可能性。诡异段落与破案主轴线交错展开,想要说的东西简直滔滔不绝。而作为杜蒙向“幽默”靠拢的第一部作品,亦可从中窥得《玛·鲁特》与《童女贞德》的影子,或许也就此构成了一个荒诞不经的杜蒙式的平行宇宙。

《电影手册》十佳。并非以小孩子的视角审视,而是依赖于此讲了一个离奇怪诞的犯罪故事。的确是清新版的《七宗罪》,对我来说,这两部电影的另一个共同点是:我都不喜欢。

法国北方大乡里农村,小坤坤过了一个丰富多彩的夏天:谈了次恋爱,看了场演唱会,揍了趟伊斯兰黑人移民,最重要的是,介入了一场多尸奇案:家畜食人,汽车入海,天降奶牛,塔楼枪击,体操葬礼……法式无厘头警探搭配透心凉的黑色幽默,冷到让人完全笑不出来啊!

恶魔降临在法国北部一个小村庄里,但[小孩子]里的村子却没有[白丝带]里的压抑而封闭。它古怪的有如卡夫卡城堡山下的村子,又好像品特戏剧一样叫人不知为何发笑。这个时代人们身上的小型罪恶集聚在这里,结果被严厉惩罚。很难说孩子们是什么作用,他们是受害者亦是施虐者,更是旁观者。未来属于他们么?

表面上的喜剧和凶杀让观众更能进入故事,但内里依然是杜蒙式压抑荒野与宗教反思。

晦涩,说黑色幽默对于多数人来说几乎没用

我过于喜欢阿杜了。

真是不可思议的“业余”影像啊,无论去事物的中心化,还是情感的一再延宕,却没有水落石出的持续的“前进”,都是令人欢欣的。因为哪有胜利可言呢?杜蒙唯一“牺牲”和“辜负”的无非是媒体时代幻象里那些塑料的英勇和幸福而已。我们也由此透过这种作者化的比对,发现我们不过是业余的警察,业余的成人,也当然是业余的爱人。但杜蒙也向你展示电影里汽车两个轮子的特技表演反而是最容易的(相对于破案和被咒骂的生活),由此我们离开绝大多数的电影幻象后,从“专业化”跌入我们日常的“业余”人生时,相比“飞起来”的幻象,“地心引力”的落下来,却让人无比的踏实与安稳。

电影节第一部。这都哪儿找的演员和镜头角度,小情人和风景如画之外满篇荒唐神经。今天很困我睡着一小会儿,等退了休天天找这样的片来看。

特色鲜明

警察的多动症演的不要太传神。三匹大白马漂亮死了。凶手是摩托车手

法国乡村的宁静被接二连三的死亡所打破,如同海风中夹杂着血腥味,嫌疑人的指向在一种怪诞的氛围下变得暧昧不明,孩子们站在旁观者的视角看似无辜的脸上却又闪动着戾气,警察们则是用一种夸张的表演来实现间离的效果,总之这些有意为之的细节为影片罩上了一层冷幽默的气质。

评论专区:

表情

提交
共{{comments.length}}条评论
  • 网友
    {{comment.createTime | dateFormat}}