蕃薯浇米

《蕃薯浇米》

  • 豆瓣评分:6.7分
  • 片长:109分钟
  • 导演:叶谦
  • 年代:2018
  • 地区:中国大陆
  • 类型:剧情片
  • 语言:闽南语
  • 编剧:叶谦/庄奕斌
  • 别名:Koali & Rice
  • 更新时间:2020-03-11 10:18
  • 上映:2020-01-10(中国大陆)
  • 主演:归亚蕾/杨贵媚/班铁翔
  • 关键字:闽南语,文艺,独立电影,剧情,2018,女性,中国大陆,处女作

在线播放

剧情简介:

讲述的是寡妇林秀妹抚养两儿成家后,发现自己曾经“被需要”到现在“无关紧要”的现实转变,她陷入疑惑。而小她十岁的唯一老姐妹青娥的突然离世给了她巨大触动,已过七旬的她决定要在死神来临之前再次证明自己价值与存在感。在人的帮助下,在“魂”的引导下,在“神”的指引下,她挑战了一项不太可能的任务。在寻回丢失的自我的过程中,林秀妹重拾回家人们的再度重视的愿望真能如愿成真?

网友评论:

PYIFF18,观感上一度觉得这就是去年的《过昭关》,只是不如去年那部里素人演员的表现更好,节奏也更好,职业演员的表演都太过,看看看着一丝丝的乡村感都没有了,地域感也全靠方言强撑了。这个制作团队盘子搭的很好,但最终的呈现比较一般,各方面都有点过了,特别是音乐的部分。整个故事的节奏不太好,主要还是故事线的取舍问题,杨贵媚的角色死了之后,这个故事的生命力基本上也就跟着死了。好是一回事,合不合适是另一回事,这就看新导演如何取舍了。夕阳恋的故事,还有点传统和现代的对抗,片子最终传达的那种价值观的保守很中国了,够腐朽,当然,这就是我们的现实。拍成这样,实在没什么可聊的,跟平遥大部分的新导演作品差不多,也就看看故事得了。

PYIFF首映,陈冲管虎张一白都来了,就坐在我后面。片子挺糟糕的,看完我迫不及待的回头想要看看他们谁坚持到了最后,只剩陈冲啦。

电影语法过时了,摄影有点糟糕。大概从中段那串画外音开始,开始崩溃。找归亚蕾和杨贵媚这样的咖位出演,却始终停留在老年模特队的表演上。我并不认为夕阳红电影有何不好,但脚踩水车一片三角梅这种“乡土画面”,真的无言以对。一会劝世歌一会神明保庇,一会沉迷私彩一会捐香火钱,还有老来喜的幽默处理,令电影走向非常之混乱。正如专业演员组和素人演员组的混搭,始终令人非常不适应。还有阿水伯凿刨鼓槌的桥段,其实拿掉那一段,完全可以通过手指伤口看出他的用心,但电影就把东西全部填满,显得臃肿累赘。值得点赞的是全方言演出。虽然从理论上说,本该是泉州腔内部之间的差异,似乎会变成讨论台湾腔的差异讨论……

极不节制,但不至于让人讨厌。最后五分钟才出片名的它在国产处女作“比谁片名出得晚”大赛中一举夺魁!

无论是服装,美术,还是演员的表演,都有些过度和夸张。整体,都是在演,杨贵媚和归亚蕾都不太适合这样的角色,表演也怪怪的

内地第一部闽南语电影,很亲切,自小与这种方言相关的记忆,正是南方边境的乡土、亲族、老人、神明,有天然的苍老与古旧,有朦胧的水分和烟气。跟蕃薯浇米相似的蕃薯粥,也是我乡愁的一种。秀妹与阿娥这对老姐妹的感情特别动人,一个孤独无望,一个背离家庭,但贴到一起,就能在这成见满盈的小村庄,照亮一些开通的宽慰。而且几番互动,都能见到青春少艾的光芒重新绽放。阿水师也很好,光是三角梅边的水车,就可叫那小曲热满心胸。爱的反馈到点上了,是你衣裳的破洞,以后都该让我补。阿娥太出彩,衬得后半段多少有点错愕与落寞,但这人生常态,又在潜行疗愈。期待导演下部作品。@平遥//20200108二刷,还是很喜欢。似乎更理解为何分数不高,但被指摘的地方对我而言,依旧充满野趣、亲昵与怅惘。特别喜爱三位主角,那贴心贴肺的柔情,令我贪恋

#3rd PYIFF# 藏龙单元竞赛。加点分三星鼓励一下咯。2nd青葱计划。青娥去世之后影片以肉眼可见的速度绷不住了,好几个地方看得挠墙且excuse me,而且越来越变得像一部地方政府主导的政策影片…人物心理上的重大转变用影片的剧作视听结构180度大转弯和自我放飞来表现也真是活久见。大概也是因为有了豪华卡司的缘故,连女主角的家庭关系写得都不够深入。

#PYIFF#挺值得鼓励的导演处女作。以小食切入生活以及种种仪式,让人几度想起《米花之味》。《米花之味》说的是母女之间的和解,这部处理的则是老年女人怎么对抗孤独。这孤独一是来自衰老与家庭,二是来自科技进步。总之,她们是被时代抛弃的人,更愿意从乡土、民俗和人情上寻找慰藉。被旋转90度的镜头营造出的“下沉感”小惊了一把。值得肯定的是,即便她们的生活一路前行一路掉落,导演还是处理得哀而不伤。老太太隔着门缝偷看,这一笔太狠了,她的孤独才更是无人发觉。总觉得电影在归亚蕾练习敲鼓这边结束更好些。

#PYIFF2019#目前看过最烂的新人新作。影片中的逻辑基本上脱离现实,我个人认为这是魔幻现实主义,几个意象:菩萨中的耶稣、能见潮声的海螺、死者托梦、僧侣预告、占卜、旋转画面。我最后终于通过这种途径说服了自己,在魔幻世界种种不合理皆是合理的。影片在开始时二女数天线宝宝转几圈就显得异常诡异,到了后半段更是成了喜剧片+音乐片,基本上是民俗片。其中最无法让我接受的是导演的世界观设置,好像除了备胎人人都在针对老太太,我想中国人还没不知廉耻到对一个老太太进行无端的恶语相向、冷嘲热讽吧——因此想说,导演的表达欲很强烈,啥都有,想变着花样表达,但是表现能力实在是太差了,甚至很低级,看着很是尴尬。(当然最尴尬的当属映后交流,导演回答属于文不对题范畴,我基本上没得到一些有价值的信息)

杨贵媚死之前的戏给到四星,后面一点点扣到三星。镜头调度混乱,不停出现的大光圈镜头完全缺乏设计,显示出导演美学风格上的混乱。配乐一塌糊涂,破坏所有氛围和情绪,完全不能想象是杜笃之。 剧作上细节满分,但节奏太乱,后半段整个垮掉,前后风格错位,减分。 pyiff

片子对闽南文化的展现很特别,这片的主要角色其实更适合素人演员,优雅的台湾影后还是无法完全融入到纯朴的闽南乡村的语境中去。

路边捡到的神像,要奉在佛龛里供好。身后选来的棺木,要久到百年仍不腐。人艰苦一生,就为了头顶有片屋瓦可以栖身,神明不也一样。关于爱情,是你帮我做个鼓槌,我帮你补补衣服的简单。关于友谊,是你死后还找我托梦,陪你夜聊到天明的负重。与老者换一把伞,做一碗蕃薯浇米,纵使渡船无水,也要行舟。

#2019PYIFF#我们就是一伙活在就思想中的资深少女,远离工业生产,不懂平板电脑,相信着偏方草药,请了道士画符治病,约会是一起看戏,一起踩水车,这些都是千金不换的尚好光阴。眼前的事永远比后事更重要,可有时候看看远方就不容易眼花。想着她,就把青花油抹在人中,想象着她的香气。离别可以怀念,去世是可以从头再来。

淡味的稀饭、淡出的角色与被淡忘的人生。一碗朴实不过的“番薯浇米”,却浓缩了闽南人生活的滋味百态。影片以细腻温润的笔触描绘老年人的生死哲学,女性主角在所谓”人生的尾端“重拾自我的同时,又带领年轻的观众一起回望,这样的视角和表现方式主观而独特,有别于其他“夕阳红”式电影,不落俗套。

开始以为会是《东京物语》那种反应亲子疏离的家庭戏,然而杨贵媚死后的戏越来越莫名其妙,要素过多,不知道想干啥。后半段甚至看得人有些厌烦。对闽南地区风土人情的展示还是有点意思,美术也挺突出。

#3rdPYIFF# 期待无比,但是遗憾颇多。一个小时后看得我频频叹气,无数次产生了“这真的没必要”的观感。前半程完全去戏剧化,散,抓不住重心,生活流的影片不是简单的时间碎片的堆砌啊;后半程的转折又完全直给,没有充分的情绪铺垫,而且好几次切换KTV模式(甚至老年迪斯科风格)更是看不懂了。年轻导演对于文本的扩充真的很容易不加节制,这部同样的毛病。两位奶奶很可爱,但是戏都有点怪,不自然。映后交流的提问我也是听不懂……anyway,还是比较失望,导演这么年轻这么帅,继续做设计师吧,挺好的。对了,奶奶们的头巾都蛮好看的,求个淘宝链接。

归亚蕾的表演完全无法让这个故事信服,一个女性衰老困境的故事以更多的优雅感呈现不是美学而是割裂,大量情绪性音乐,无视角和系统可言的浅景深魔幻感镜头的使用让人如坐针毡。最后感觉有无数个地方可以结尾……选没选到最好的一个不是问题,而是整体泄气了。

#PYIFF#08 真没必要请俩台湾影后来演,演技再好放在原生态里还是会暴露出表演痕迹,演员的表演得与整体协调才能出戏,要不就成了自演自的。不如用素人班底效果更好。镜头画面是好看,但故事太散了,有些云里雾里的。

两位影后同台飙戏不容错过,但这绝不是一般的乡村题材女性主义电影!叶谦有种魔法,他的电影质朴却华丽,智慧又带着童真,让人觉得魔幻中透露着一种奇异的浪漫,这种浪漫流淌在细细的皱纹里,缓缓前行的脚印中。作为导演处女作令人惊艳,有着绝妙的审美和音乐品味,对他未来充满期待。

加上泉州的情感分我也最多只能给到三星,关于电影,我想说的同木卫二和桃姐一样。

评论专区:

表情

提交
共{{comments.length}}条评论
  • 网友
    {{comment.createTime | dateFormat}}